כותרות TheMarker >
    cafe is going down
    ';

    נתי פטישי, לימודי סאונד, בית ספר לסאונד טולס,

    הכל על סאונד ולימודי סאונד. הבלוג של נתי פטישי, מנהל בית ספר לסאנד והפקה טולס.

    תכנים אחרונים

    0 תגובות   יום שישי , 27/9/13, 02:37

    ''

     

    האוזניים הם כלי העבודה שלך.

    כמו שיהיה מצער מאוד במידה והמוניטורים האהובים והיוקרתיים שלך ינזקו,

    יהיה לך הרבה יותר "כואב" במידה והאוזניים שלך ינזקו.

    במקרה הראשון זאת רק הוצאה כספית ואי נעימות, ובמקרה השני, 

    הנזק יכול להיות בלתי הפיך, ושום פיצוי לא יעזור פה. 

     

    בהרבה מקרים נדמה כי טכנאי סאונד, מיקס והקלטה, אכן דואגים לשמירה על הציוד, אך שוכחים

    מהשמירה על השמיעה. הנה כמה נקודות על איך לשמור על השמיעה במהלך העבודה

     

    המשך לקרוא

     

    כתבות סאונד נוספות

     

    ''

    דרג את התוכן:
      0 תגובות   יום שבת, 21/9/13, 23:49

      ''

       

      המוזיקה לה אתה מקשיב, היא מורה הדרך שלך והגורו שלך לעיצוב הסאונד אם תרצה או לא. 

      באופן פסיכולוגי ה"סטייל" של הסאונד, נטבע בך ואתה מושפע עקב התרגלות

      האוזן לאופי של הסאונד בזאנר מסויים.

      לדוגמא : אם אתה מקשיב רק למוזיקה קלאסית, סביר להניח שתתקשה להבין

      איך בייס דראם של מתופף, ביחד עם גיטרה חשמלית, וגיטרה בס אמורים ל"הרגיש"

      כמו במוזיקת רוק למשל.

      כל זאנר במוזיקה שונה, בדרך כלל באופי שהוא מנוגן ע"י הנגנים, שמייצר אנרגייה שונה

      שמייצרת סאונד אחר לגמרי מזאנר לזאנר.

      אותה אנרגייה שנוצרת, מכתיבה את אופי הסאונד, ואת היופי שבשוני ביניהם.

      לדוגמא : מוזיקה קלאסית מייצרת אנרגייה ברמות של מהשקט ביותר ועד העוצמתי ביותר,

      כלומר מנעד רחב מאוד של עוצמות, שמספק יופי אדיר למוזיקה, דרמה, ואופי של גדול

      או רחוק/עמוק, ובדרך כלל מוקלטת עם מיקרופונים מרוחקים ממקור הסאונד,

      וכוללת גם המון מהסאונד של האולם ( החדר )

       

      המשך לקרוא

       

      כתבות סאונד נוספות

       

      ''

      דרג את התוכן:
        2 תגובות   יום שבת, 26/2/11, 12:35

        הסאונד האנלוגי בעולם הדיגיטלי

         

        בעשור האחרון קמו יותר ויותר אולפנים ביתיים, המעבר לדיגיטל הוזיל את העלויות ולכל אחד יש בבית אולפן !

        אמנם תוכנות ההקלטה השונות, פרוטולס, קיובייס, לוג'יק ואחרות נותנות תחליף מצויין למכונות ההקלטה האנלוגיות

        שהיו יקרות בטרוף, מוגבלות ערוצים, ומלאות ברעש עבודה, אבל מה עם הסאונד?????

        בפרוטולס אתה יכול לחתוך, להעתיק ולהדביק, לתקן זיופים ולקמפרס עם מבחר ענק של פלאגינים כמו  WAVES המצויינים או McDsp . כולם מנסים לחקות את הסאונד האנלוגי. זה די קרוב אבל עדיין זה חיקוי של הדבר האמיתי.

        http://cafe.themarker.com/image/1529182/

         

        שרשרת הקלטה אנלוגית איכותית היא הכרח כדי שסיגנל יוקלט אל תוך מערכת ההקלטה שלכם ברמה גבוהה. 

        פראמפ איכותי חיצוני כמו NEVE או TELEFUNKEN יגביר את הסיגנל  באיכות  שאף כרטיס קול עם פרהאמפים מובנים לא מסוגל לעמוד מולו. אני לא אומר שכרטיסים שכאלו הם לא טובים...אבל הם נחותים בהרבה מקונסולה מיקצועית או פרהאמפים איכותיים. עניין של מחיר כמובן....... אז תוציאו את הקומפרסורים והאיקיו, המיקרופונים והפדלים של הדיסטורשיין מהמחסן ותקשיבו להבדלים....יש להם סאונד ויש שם חשמל.....תוספת נחמדה ולא יקרה היא קופסת

        סיכום אנלוגית שתחמם לכם את הצליל ותחליף קונסולה יקרה בזמן מיקס. שילוב נכון של היתרונות במערכת דיגיטלית

        ותוספת חמה ואנלוגית יקחו את הסאונד שלכם כמה רמות למעלה......

        וכמובן שלא נשכח שהדבר החשוב ביותר היא המוסיקה.... שיר טוב הוא שיר טוב.. אם אפשר גם סאונד טוב אז מה טוב.

         

        בית הספר לסאונד והפקה tools

        דרג את התוכן:
          0 תגובות   יום שני, 7/2/11, 00:02

          אוטומציה במיקס | Level Riding

           

          אתה יושב כבר 3 שעות על המיקס הזה, בודק את הבאלאנס, הפאנינג, הקומפרסייה והאיקיו.

          נשמע טוב אבל משהו חסר שם.....  דינמיקה. ולא... זה לא הדינמיקה של הסיגנל עצמו

          אלא הדינמיקה בין סיגנל אחד לאחרים בתוך הבאלאנס הקיים.

          הזמרת יושבת במיקס מצויין בבית הראשון אך בפזמון היא נשמעת קצת אחרת....

          הגיטרה עושה ליין מדליק וגרובי בפזמון אך בבית השני היא דומיננטית מדיי...

          הפרקשיין מקפיץ את הקצב אבל כשנכנסים התופים הוא הולך קצת לאיבוד(עיבוד)

          אתה יכול לשבת שעות ולבזבז את הזמן בלשנות את האיקיו כל פעם מחדש אבל או לשנות פרמטרים

          בקומפרסור אך התשובה לא נמצאת שם.

          המיקס המתואר פה הוא מיקס סטטי ( באלאנס ע"י פיידרים, קומפרסורים ואיקיו )

          מה שבאמת יכול ובדרך כלל מציל את המצב הוא מיקס לא סטטי...כלומר מיקס עם שינויי דינמיקה

          בעצם הזמרת לא נשמעת  אחרת אלא הגיטרה דומיננטית מדיי בפזמון...אולי כדאי להנמיך אותה

          בקטע הספציפי ואז יהיה לשירה את המקום הטבעי שלה...

          המון פעולות מהסוג של להגביר או להנמיך כלים מסויימים בקטעים ספציפיים קורות במהלכו של מיקס

          והם אלו שיקחו את המיקס למקום קסום יותר . בלעדיהן המיקס סטטי ושום הפתעה לא מגיעה אל המאזין

          פעולות אלה נקראות אוטומציה. בעצם אתה יכול לרשום כל סיגנל בכל זמן נתון בווליום הרצוי, או בפאנינג

          (צידוד) הרצוי. המחשב שלך יזכור עבורך היכן לבצע כל פעולה ובאיזה ערוץ.

          הדינמיקה הזאת שאתה יוצר פנימה משפיעה על התוצאה והופכת מיקס סטטי למיקס דינמי.

          כמובן שזאת רק ההתחלה של הנושא, אפשר לבצא פעולות אוטומציה ממש על כל פרמטר ולרדת לפרטים

          בדקויות מטורפות. צריך לציין שלפני עידן המחשבים הייתה נעשית אוטומציה בדיוק באותה צורה אלא

          שטכנאי הסאונד היה דואג לזה בזמן אמת ו"עושה" אוטומציה בלייב ולפעמים קורא לעוד שניים או שלושה

          חברים מהלהקה לעזור.

          אז תזכרו ... מיקס עם דינמיקה ישמע קסום יותר למאזין מאשר מיקס סטטי...אז אל תתעצלו....תנו עבודה

           

           tools בית oפר לסאונד והפקה - לימודי סאונד תוך כדי פרקטיקה 

           

          קורס מיקס ומאסטרינג

          קורס סאונד, הקלטה והפקה

          קורס פרוטולס

          קורס מאסטר - הקורס המקיף ללימודי סאונד

           

          http://cafe.themarker.com/image/1821666/

          דרג את התוכן:
            2 תגובות   יום חמישי, 9/9/10, 13:15

            המון טכנאי סאונד שאני מכיר עובדים בצורה מאוד מסויימת בזמן שהם מחפשים את האיקיו הנכון עבור הערוץ עליו הם עובדים. הם מעוניינים להגביר תדר מסויים אך אינם סגורים איזה תדר בדיוק. הם מדגישים 15 דיבי עוצמה ומתחילים לסובב עד שהתדר הנכון יקפוץ החוצה בהגזמה ואז הם מרככים את עוצמת הגברתו.הבעיה היא שבדרך למציאת התדר הנכון שרוצים להגביר שומעים עשרת אלפים אחרים שלא רצינו להגביר והאוזן מתבלבלת. האוזן האנושית טובה בהשוואות בין א ל ב יותר מאשר סריקת אלפי התדרים לאורך ולרוחב.הכניסו איקיו לערוץ בו אתם רוצים לטפל, בשלב הראשוני ליחצו על כפתור הבייפאס, אותו כפתור שמנתק את  פעולת האיקיו על הסיגנל. הסאונד עובר דרך האיקיו אך אינכם שומעים את תוצאת הגברת או הנחתת התדרים שעיצבתם בו.עכשיו נחשו את התדרים אותם אתם רוצים להגביר או להנמיך, ברגע שסיימתם לנחש, בהנחה שאתם מכירים ושולטים בתחום התדרים כמובן הוציאו את האיקייו מבייפאס והקשיבו לתוצאה. אם לא קיבלתם  את שרציתם תשמעו זאת בבירור תוך מספר שניות, במקרה שכזה נתקו מייד את האיקיו והחזירו אותו למצב בייפאס, וחזרו על פעולת הניחוש שוב עד שתקבלו את שדמיינתם בראשכם. זכרו כי האוזן האנושית מתרגלת מהר לכל דבר ומתבלבלת לכן אם תסובבו תדרים ללא הפסק פשוט תתבלבלו  או תחליטו משהו שגוי. אם תפעלו בשיטת ההשוואה בין א ל ב תוכלו להבחין מייד בתוצאה ולקבל החלטות נכונות יותר. כמובן שעליכם להכיר את כלי הנגינה ואת התדירויות בכלל כדי לבצע פעולה שכזאת אך תאמינו לי זה משתלם.

             

            רוצה להעשיר את עצמך עוד?

             

            ''

            דרג את התוכן:

              פרופיל

              ארכיון

              פיד RSS