כותרות TheMarker >
    cafe is going down
    ';

    נתי פטישי, לימודי סאונד, בית ספר לסאונד טולס,

    הכל על סאונד ולימודי סאונד. הבלוג של נתי פטישי, מנהל בית ספר לסאנד והפקה טולס.

    תכנים אחרונים

    4 תגובות   יום חמישי, 31/3/11, 01:30

    אז מה זה קומפרסור ולמה צריך אותו ?

     

    אתחיל ואומר שדינמיקה היא דבר נפלא בתוך מוסיקה ותורמת לרגש ולעוצמת היצירה. למשל במוסיקה קלאסית היופי האדיר הוא הדינמיקה של העוצמות והיא מרגשת כל פעם שאנו חווים אותה. גם במוסיקת ג'אז הדינמיקה גדולה וחלק בלתי נפרד מהחוויה של המאזין. במוסיקת פופ ורוק הדברים קצת אחרת. כאשר הדינמיקה גדולה מידיי היצירה מאבדת מכוחה ויציבותה. במוסיקה קלאסית ובג'אז נשתדל שלא להפעיל את הקומפרסורים.

    ''

     

    קומפרסור הוא ממשפחת האפקטים הדינמיים ותפקידו לעזור לנו לשלוט בדינמיקה של סיגנל ע"י צמצום הטווח הדינמי.

    טווח דינמי = המרחק בין העוצמה הכי חלשה לבין העוצמה הכי חזקה בסיגנל.

    ניקח לשם הדוגמה סיגנל של זמרת או זמר. ההבדל בעוצמות הקול האנושי במהלך הקלטת שירה הוא עצום....מחלש לחזק ושוב ירידה לעוצמה חלשה, ואז שוב התפרצות של עוצמה. כאשר יש הבדלי עוצמות מאוד משמעותיים נרגיש כי הזמר או הזמרת באים לקראתנו בעוצמות החזקות ואז נעלמים לפעמים כמעט לגמרי בעוצמות החלשות. ישנה חוסר יציבות וקושי למקם את הסיגנל בתוך המוסיקה באופן שישמע אחיד ונעים לאורך השיר. במאבק הזה עוזר לנו הקומפרסור.

    הקומפרסור עוזר לנו לצמצם את הטווח הדינמי ולהקטין את ההבדל בין העוצמות.

    כאשר סיגנל יכנס אל הקומפרסור, נוכל לקבוע שמעוצמה מסויימת יתחיל הקומפרסור את עבודתו ויקטין את הטווח

    הדינמי, לפרמטר הזה רואים THRESHOLD.....כלומר : סף. המקום בו יתחיל הקומפרסור את מלאכתו.

     ה THRESHOLD ניתן לכיוון ונוכל לקבוע את תחילת סף העבודה בכל עוצמה שנרצה.

     

    אבל איך ידע הקומפרסור בכמה לצמצם את הטווח?

     כאן נכנס פרמטר נוסף לתמונה והוא נקרא RATIO...יחס.

    אם קבענו לדוגמה את ה THRESHOLD במינוס 10db- והסיגנל הגיע במקור אל עוצמה 2db- נוכל לומר ש 8db

    חצו את סף הקומפרסור. אם נקבע יחס (RATIO) של 1:1 לא תתבצע שום פעולת צמצום. מה שנכנס זה מה שיוצא.

    אך אם נקבע את היחס ל 2:1 אז נוכל לאמר שעל כל 2db שעברו את הסף, אחד יעבור ואחד לא. אם סה"כ עברו 8 db במקור את ה TRHESHOLD , אז עכשיו יעברו רק ארבעה..צימצמנו את הטווח הדינמי ב

    GAIN REDUCTION)  4db). 

    חשוב לציין שהקומפרסור בעבודתו רק מנחית עוצמה ואינו מעלה עוצמה...ע"י הנחתת החזק אנו קירבנו בין העוצמות ועכשיו יש לנו הבדל קטן יותר בין העוצמה החזקה בסיגנל לבין העוצמה החלשה..צמצמנו את הטווח או קירבנו בין העוצמות. כתוצאה מפעולה זו שביצענו ירדה העוצמה הכללית. עכשיו נפצה בכך שנרים את עוצמת היציאה של המכשיר והסיגנל יחזור לעוצמת שמיעה מתאימה בתוך הפלייבק המוסיקלי וגם העוצמות החלשות ישמעו אף הם כאילו הוגברו.

    כפתור זה נקרא MAKE UP GAIN.

     

    פעולה אגרסיבית מידיי עם קומפרסור תגרום לסאונד להשמע קטן וחנוק... הזהרו מקומפרסיית יתר...

    מוסיקה עם דינמיקה מרגשת יותר ונשמעת גדולה יותר. מצאו את מקום הנכון לTRHESHOLD ועבדו ביחס דחיסה נמוך כדי לשמור על סיגנל בשליטה אך עדיין עם דינמיקה שתורמת לגודל ולסאונד הפתוח. אם שומעים את עבודתו של הקומפרסור כנראה שהוא עובד חזק מידיי ומכוון לא נכון....אלא אם זה ה סאונד שאתם מחפשים.

     

    ה THRESHOLD וה RATIO הם הפרמטרים העיקריים במכשיר הקומפרסור...ישנם עוד כמה שנדון עליהם בפעם הבאה.

     

    לימודי סאונד, בית הספר לסאונד והפקה tools

    דרג את התוכן:
      0 תגובות   יום שני, 7/2/11, 00:02

      אוטומציה במיקס | Level Riding

       

      אתה יושב כבר 3 שעות על המיקס הזה, בודק את הבאלאנס, הפאנינג, הקומפרסייה והאיקיו.

      נשמע טוב אבל משהו חסר שם.....  דינמיקה. ולא... זה לא הדינמיקה של הסיגנל עצמו

      אלא הדינמיקה בין סיגנל אחד לאחרים בתוך הבאלאנס הקיים.

      הזמרת יושבת במיקס מצויין בבית הראשון אך בפזמון היא נשמעת קצת אחרת....

      הגיטרה עושה ליין מדליק וגרובי בפזמון אך בבית השני היא דומיננטית מדיי...

      הפרקשיין מקפיץ את הקצב אבל כשנכנסים התופים הוא הולך קצת לאיבוד(עיבוד)

      אתה יכול לשבת שעות ולבזבז את הזמן בלשנות את האיקיו כל פעם מחדש אבל או לשנות פרמטרים

      בקומפרסור אך התשובה לא נמצאת שם.

      המיקס המתואר פה הוא מיקס סטטי ( באלאנס ע"י פיידרים, קומפרסורים ואיקיו )

      מה שבאמת יכול ובדרך כלל מציל את המצב הוא מיקס לא סטטי...כלומר מיקס עם שינויי דינמיקה

      בעצם הזמרת לא נשמעת  אחרת אלא הגיטרה דומיננטית מדיי בפזמון...אולי כדאי להנמיך אותה

      בקטע הספציפי ואז יהיה לשירה את המקום הטבעי שלה...

      המון פעולות מהסוג של להגביר או להנמיך כלים מסויימים בקטעים ספציפיים קורות במהלכו של מיקס

      והם אלו שיקחו את המיקס למקום קסום יותר . בלעדיהן המיקס סטטי ושום הפתעה לא מגיעה אל המאזין

      פעולות אלה נקראות אוטומציה. בעצם אתה יכול לרשום כל סיגנל בכל זמן נתון בווליום הרצוי, או בפאנינג

      (צידוד) הרצוי. המחשב שלך יזכור עבורך היכן לבצע כל פעולה ובאיזה ערוץ.

      הדינמיקה הזאת שאתה יוצר פנימה משפיעה על התוצאה והופכת מיקס סטטי למיקס דינמי.

      כמובן שזאת רק ההתחלה של הנושא, אפשר לבצא פעולות אוטומציה ממש על כל פרמטר ולרדת לפרטים

      בדקויות מטורפות. צריך לציין שלפני עידן המחשבים הייתה נעשית אוטומציה בדיוק באותה צורה אלא

      שטכנאי הסאונד היה דואג לזה בזמן אמת ו"עושה" אוטומציה בלייב ולפעמים קורא לעוד שניים או שלושה

      חברים מהלהקה לעזור.

      אז תזכרו ... מיקס עם דינמיקה ישמע קסום יותר למאזין מאשר מיקס סטטי...אז אל תתעצלו....תנו עבודה

       

       tools בית oפר לסאונד והפקה - לימודי סאונד תוך כדי פרקטיקה 

       

      קורס מיקס ומאסטרינג

      קורס סאונד, הקלטה והפקה

      קורס פרוטולס

      קורס מאסטר - הקורס המקיף ללימודי סאונד

       

      http://cafe.themarker.com/image/1821666/

      דרג את התוכן:
        2 תגובות   יום חמישי, 9/9/10, 13:15

        המון טכנאי סאונד שאני מכיר עובדים בצורה מאוד מסויימת בזמן שהם מחפשים את האיקיו הנכון עבור הערוץ עליו הם עובדים. הם מעוניינים להגביר תדר מסויים אך אינם סגורים איזה תדר בדיוק. הם מדגישים 15 דיבי עוצמה ומתחילים לסובב עד שהתדר הנכון יקפוץ החוצה בהגזמה ואז הם מרככים את עוצמת הגברתו.הבעיה היא שבדרך למציאת התדר הנכון שרוצים להגביר שומעים עשרת אלפים אחרים שלא רצינו להגביר והאוזן מתבלבלת. האוזן האנושית טובה בהשוואות בין א ל ב יותר מאשר סריקת אלפי התדרים לאורך ולרוחב.הכניסו איקיו לערוץ בו אתם רוצים לטפל, בשלב הראשוני ליחצו על כפתור הבייפאס, אותו כפתור שמנתק את  פעולת האיקיו על הסיגנל. הסאונד עובר דרך האיקיו אך אינכם שומעים את תוצאת הגברת או הנחתת התדרים שעיצבתם בו.עכשיו נחשו את התדרים אותם אתם רוצים להגביר או להנמיך, ברגע שסיימתם לנחש, בהנחה שאתם מכירים ושולטים בתחום התדרים כמובן הוציאו את האיקייו מבייפאס והקשיבו לתוצאה. אם לא קיבלתם  את שרציתם תשמעו זאת בבירור תוך מספר שניות, במקרה שכזה נתקו מייד את האיקיו והחזירו אותו למצב בייפאס, וחזרו על פעולת הניחוש שוב עד שתקבלו את שדמיינתם בראשכם. זכרו כי האוזן האנושית מתרגלת מהר לכל דבר ומתבלבלת לכן אם תסובבו תדרים ללא הפסק פשוט תתבלבלו  או תחליטו משהו שגוי. אם תפעלו בשיטת ההשוואה בין א ל ב תוכלו להבחין מייד בתוצאה ולקבל החלטות נכונות יותר. כמובן שעליכם להכיר את כלי הנגינה ואת התדירויות בכלל כדי לבצע פעולה שכזאת אך תאמינו לי זה משתלם.

         

        רוצה להעשיר את עצמך עוד?

         

        ''

        דרג את התוכן:

          פרופיל

          ארכיון

          פיד RSS